1. Music for a found Harmonium (S.Jeffes)
ごぞんじ、パトリック・ストリートが取り上げたことによって、シャロン・シャノン他、多くのアーティストが演奏している「ペンギン」ことHarmonium。ジェリーのフィドルアレンジが、カッコよい。こういう細かいところがサスガなんだよなぁ、フォー・メンは。
Cathal - Fiddle and Viola
Gerry - Fiddles
Donal - Accordion
Arty - Guitars
Liam - Percussion
James B - Bass
Rod - Keybaords
2. I wanna Ramble (Kevin Doherty)
ケヴィンのカッコよいトラック
Kevin - Vocals and acc guitar
Cathal - Fiddles
Gerry - Fiddles
Arty - Guitars
Liam - Drums
Nicky - bass
James D - Piano
3. Rambles in Russia
この曲はマーティン・オコナーのアイディアらしいけど（茂木健氏のインタビュー参照）、ほんと、こういうのやらせるとフォー・メンは、イチバンだよなぁ。
Cathal - Fiddles and Banjo
Martin - Accordion
Arty - Guitars
Jimmy - Percussion
James B - Bass
Rod - Keyboards
4. The Ashplant Set
Cathal - Fiddles and Banjo
Gerry - Banjo
Martin - Accordion
Arty - Guitars
Jimmy - Bodhran & Percussion
James B - Bass
5. Maybe Tonight (Kevin Doherty)
ケヴィン、かっこいいッ！
Kevin - Vocals and Acc Guitar
Gerry - Banjo
Liam & Gerry - Backing Vocals
6. Barlows Knife
いいなぁ、このバンジョー、ほっんといいなぁ。あと、このフィドル。セコセコ演奏するメンバーの姿が目に浮かぶようです。ほんと、忙しいバンドだこと！
Cathal - Fiddles
Gerry - Banjo, Fiddle, Mandolin
Martin - Accordion
Arty - Guitars
7. Trip to London, Sean Ryans, Leslies March
あ、これコンサートでもやってた。うまいよなぁ、ほんと、うまいよなぁ。
最後の方の持っていきかたとか、ほんと、うまい。
Cathal - Fiddles
Gerry - Banjo
Gino - Bodran
Donal - Accordion
Arty - Guitars
Liam - PErcussion
Rod - Keyboards
8. The Midnight Special
ジーノのお得意パーティソング。大盛り上がりの１曲です。
Gino - Vicals
Cathal - Fiddles, Banjo
Gerry - Fiddles, Banjo
Arty - Guitars
Liam - Drums
Nicky - Bass
James D - Hammond Organ
Liam, Gerry, Kevin - Backing Vocals
9. The West Kerry Set
ポルカ。ほんと、いいよなぁ。こういうのやらせると、ホント、フォー・メンって最高。
これステージでもやってましたね。
Cathal - Fiddles
Gerry - Banjo
Donal - Accordion
Arty - Guitars
Liam - Percussion
James B - Bass
Rod - Keyboards
10. Martin Wynns, Touch me if you dare, The Bucks of Oranmore
Cathal - Fiddles and Banjo
Gerry - Banjo and Mandolin
Gino - Bodhran
Donal - Accordion
Arty - Guitars
Liam - Percussion
James B - Bass
11. Baby Loves to Boogie (Kevin Doherty)
来日公演でもやっていた、ケヴィンのエルビス・プレスリー・ソング。
Kevin - Vocals and Acc Guitar
Cathal - Fiddle
Gerry - Fiddle, Banjo
Arty - Guitars
Liam - Drums
Nicky - Bass
James D - Hammond Organ and Piano
Henry, Liam - Backing vocals
12. The Last Rose of Summer
日本向けサービストラック？！「庭の千草」
Martin - Accordion
Cathal - Fiddle
Arty - Guitars
Rod - Keyboards
Produced by Arty McGlynn
Mastered by Robyn Robins at Mid-Atlantic Digital, Enniskillen
LONGFORD SESSIONS
Donal Murphy - Accordion
Martin O'Connor - Accordion
Arty McGlynn - Guitars
Liam Bradley - Percussion
James Blennerhassett - Bass
Rod McVey - Keyboards
Jimmy Higgins - Bohran & Percussion
AMBERVILLE SESSIONS
Arty McGlynn - Guitars
Liam Bradley - Drums
Nicky Scott - bass
James Delanery - Hammond Organ & Piano
Henry McCollough - Backing Vocals
Track 1/3/4/6/7/9/10/12 Recorded & Mixed at LG Studios Longford,
Engineered by Paul Gurney
Mixed by Paul Gurney and Arty McGlynn
Track 2/5/8/11 Recorded & Mixed at Amberville Studios Cully backey
Engineered by Alastair McMillan
Mixed by Alastair McMillan and Arty McGlynn
CD番号：RUCD097 / 税抜定価：2400円 / 解説：茂木 健
一般店頭発売：11月３日
ホームページでは、入荷しました。好評発売中！
ライナーノーツのために行った取材を、茂木さんのご厚意により全文公開できることになりました。
――いつごろ、この四人で新作を録音しようと決めたんですか？
カハル：話が進んだのは、去年の後半から今年のはじめにかけてだね。クリスマスご ろに確認してみたら、四人の全員とゲストで呼びたい人たちのスケジュールを調整で きる日が二、三日あった。実際、レコーディング・セッションは三月と六月初旬の二 回だけだ。一回目はロングフォードで、二回目はベルファストの近くにあるスタジオ で録った。
――日本で演奏しないかという野崎さんのオファーと、時期的に重なってますね。な にか関係はあったんでしょうか？
カハル：時期的にはそのとおりなんだけど、アメリカでもヨーロッパでも、４メンへ の関心はずっと高かったんだ。活動を休止してすでに三年も経っていたし、そろそろ 新作を作ってもいいころだと思っていた。そこへ、ヨーコから強力な誘いが入ったと いうわけ。
――実際、４メンは解散宣言なんか出してませんものね。
ジーノ：とんでもない。それぞれが自分の仕事で忙しくなっただけだよ。たまに集ま ってはライヴをやっていたし、そろそろまたロードに出ようと思ったのさ。歳をとっ て、みんな少しは賢くなったし。いや、単に歳をとっただけかな？
――『Maybe Tonight』に収録する曲の準備には、どれくらいの時間をかけたんですか？
カハル：すごく短かったね。今回ゲストで入ってもらうつもりだったアコーディオン 奏者、ドーナル・マーフィの家にぼくとジェリーが出向いて、うまく演れそうなチュ ーンを選んだ。（最初期の４メンにも参加していた）ドーナルとは、長く一緒に演奏 してきたし。その一方で、ぼくはマーティン・オ・コナーともたくさん仕事をしてい たから、マーティンが提案してくれたチューンもある。みんなで顔をつき合わせて長 々と相談したり、リハをやるなんてことはなかったよ。
（ここで、曲目表――インタヴューの時点で未だ到着していなかった！――をカハル が書き終えた）
――誰もが知ってる[1]をオープニングにもってきたのは？
カハル：４メンとしても、さんざん演奏してきた曲だから。この曲をアイルランドに 紹介したのは、パトリック・ストリート時代のアーティ・マクグリンだ（４メンのメ ンバーだったこともある）。ステージではいつも演奏していたのに、まともに録音し たことが一度もなかったから、今回取りあげてみることにしたのさ。
――この曲に限らず、新作ではアコーディオンの活躍する曲が多いですね。アコのド ーナル・マーフィは、ほとんど正メンバーにすら思える。
カハル：うん、ドーナルにしろマーティン・オ・コナーにしろ、いつもなにかしら頼 んでいるな。正メンバーに迎える可能性はあるけど、なにを演奏するかにもよるから ね。
――で、[2]はケヴィンが書いたブルース。
ケヴィン：すごくアメリカ的だろ？ ぼくは小さいころからアメリカン・ミュージッ クばかり聴いていたんだ。これは、自宅でギターを抱えて遊んでいるうち、できあが った歌だ。基本的にはシンプルなブルースだけど、描かれているのはジーノの人生。
――あなたはセカンド・アルバムから４メンに参加したんですよね？
ケヴィン：そのとおり。
――セカンド以降、急にアメリカ音楽の色合いが濃くなったように感じるんですが、 それはあなたが参加したからなんでしょうか？
ケヴィン：必ずしもそうとはいえない。ぼくが持ちこんだのはアメリカ音楽の“ある一部分”であって、ほかの三人はそれ以前から“別の部分”に目を向けていたんだ。
ジーノ：アパラチアの音楽とかね。ピート・シーガーみたいな人たちから影響を受け ていたよ。
ケヴィン：ぼくが聴いてきたのは、もっとロックよりの音楽だった。それぞれの要素 を組み合わせた、というところだな。
――すると、そもそもの出発点から、４メンは他のいかなるアイルランドのトラッド ・バンドより、アメリカを指向していたと考えていいんでしょうか？
ジーノ：「アイルランドの伝統歌を歌うぞー」と勢いこんで、結成したわけじゃなか った。現代的な音楽を追求してゆくためのオプションのひとつが、アメリカだったの さ。だから、アメリカ指向は最初からかなり強かったといえるな。
――[3]はちょっと変わってますね。曲名が『ロシア放浪』……
カハル：マーティンがもってきた曲だ。ウクライナの伝統曲らしいんだけど、彼が正 確な曲名を憶えていなかったので、このタイトルにしておいた。アコも当然マーティ ンだよ。
――そういえば、マーティンは昔ミッドナイト・ウェルというバンドにいましたよ ね？ あのバンドいたトム・ムーアという素晴らしいソングライターは、ロシア暮し が長かったという話を聞いたことがあるんですけど。
ジーノ：国連の核兵器査察団かなにかのメンバーだったのさ。ロシアが核弾頭を処理 する現場に立ち会ったそうだ。国連代表団の通訳も務めたんだって。ものすごく面白 い男だよ。
――今どうしているんですか？
カハル：アイルランドに帰っている。奥さんは確かロシア人のはずだ。
――メドレーで繋がっていく二曲目は有名なアイリッシュ・チューンですね。ここで
のバンジョーは？
（ジェリーがカハルを指さす）
――４メンの謎のひとつが、このバンジョーでした。1920年代に市販が開始されて以 来、アイルランド音楽の世界には無数のテナー・バンジョー奏者が出てきたはずで す。なのに、アメリカのオールド・タイム・ミュージックでフレイリングと呼ばれて いる奏法をフラット・ピック一枚でやってのける人は、あなた（ジェリー）を別にす ると聴いたことがない。あれをどうやって学んだんですか？
ジェリー：チューンを演奏するのと同じくらい、歌の伴奏も好きだったんだ。そこ で、アメリカのレコードから聴こえてくる音をそのまま真似していたら、できるよう になった。そう、よく聴いたのはアパラチアの音楽。正直なところ、いわゆるナッシ ュヴィル・サウンドよりも、ぼくはオールド・タイムのほうが好きなんだ。
――特にお手本にしたバンジョー奏者はいたんでしょうか？ あなたの非常に特異な スタイルからは、誰をお手本にしたのか想像もつかないんですけど。
ジェリー：バンジョーを弾きはじめたばかりの子どものころは、ダブリナーズのバー ニー・マッケナがお手本だった。ケイリー・バンドもけっこう聴いたけどね。今でも よく憶えているんだが、子どもだったぼくを本当に昂奮させてくれたバンジョーの演 奏は（アメリカのコメディ番組）『じゃじゃ馬億万長者』のテーマ曲だ。
――でも、あの曲のバンジョー奏者アール・スクラッグスは、スリー・フィンガーで 演奏してますよ。
ジェリー：子どもだもの、そんなこと知るわけないよ。自分のもっていた楽器で、で きる限りのことをしようと頑張っただけさ。
カハル：実のところ、ぼくがバンジョーを弾きはじめた一九七四年ごろのアイルラン ドでは、テナー・バンジョーの人気はどん底だった。ぼくが知っていたバンジョー奏 者は、たったの四人だけ。ジェリー・オコナーとぼくの父、バーニー・マッケナ、あ とはリアム・ファレルというロンドンに住んでいた男。70年代後半ごろから、急に 数は増えはじめたけどね。人数が少なかった原因の一部は、コールタス・キョールト リ・エーランにもあると思う。伝統音楽の演奏楽器として、バンジョーを認めていな かったんだから。
――70年代のバンジョー奏者というと、チャーリー・ピゴットしか思い浮かばない んですが……
カハル：おっと、チャーリーの名前を挙げるのを忘れてた。デ・ダナンでチャーリー が出てきてから、ほかのバンジョー奏者も表に出てくるようになったね。
――マーガレット・バリーもバンジョーを弾いてましたよね？
ジェリー：うん、でも彼女の楽器は六弦だよ。ギター・バンジョーというやつ。トラ ヴェラーの人たちは世代を超えて一本の楽器を継承していくから、あの楽器もかなり 古いものなんだろうな。
――技術的には特にどうということはないんでしょうが、あのバンジョーは彼女の歌 の伴奏にぴったりだと思います。
ケヴィン：あの人の歌はすごいね。最高だ。
――[4]のリール・メドレーは、少し抑え気味に演奏してませんか？ もっとも、こ れくらいのスピードのほうが許容されやすいんでしょうね。
ジーノ：（大笑い）
カハル：確かに、ぼくらは飛ばしまくる傾向があるな。
――そこもぜひお訊きしたかったんです。がちがちの伝統至上主義者たちから、４メ ンの演奏速度は毛嫌いされませんでしたか？
ジェリー：今でも嫌っている人はいるよ。
ケヴィン：かれらは、なにをやってもアイルランド音楽の商業化だといって顔をしか める。なにをいわれようと、ぼくらは気にしないけどね。
ジーノ：万人を満足させるのは、決して簡単なことではないというわけだ。ぼくらは 自分たちの演奏を愉しんでいるし、ショーに来てくれるお客さんの大多数も同様だ。 みんなが愉しめることを、ぼくらはやっているだけだよ。でもぼくらは、昔ながらの 様式の伝統音楽も心から愛してる。
――[5]は再びケヴィンの曲ですね。
ケヴィン：ぼくは古いカントリー・ミュージックの歌い方が大好きでね。スタンリー ・ブラザーズとかビル・モンローが得意としている“ハイ・ロンサム”を意識しなが ら、二声のメロディを書いて、ジェリーにつきあってもらった。
――[6]のバンジョーは……
カハル：ジェリーだ。
ジェリー：アメリカの伝統曲だよ。
カハル：この曲もマーティンが薦めてくれたんだ。古いアメリカの録音を集めたコン ピレーションCDからね。
ケヴィン：今のアイルランドには、アメリカン・オールド・タイムを演奏する人たち が大勢いるんだよ。なかには本当に素晴らしい演奏を聴かせる人もいる。
――[7]のメドレーもストレートですね。
カハル：一曲目はモーリス・レノンの曲で、二曲目を書いたショーン・ライアンはテ ィペラリーのフィドラーだ。
ジェリー：もう何年もまえに死んじゃったけどね。
カハル：最後は、ミルタウン・モルベイ（で開催される毎年恒例のフェスティヴァ ル）でセッションの定番となっている曲。
――そしてジーノが歌う[8]は、いわずと知れたアメリカの超有名曲……
ケヴィン：有名にしたのはレッドベリーだけど、実際は古いスピリチュアルかなにか だよ。いろんなヴァージョンがある。
――このバッキングは、あなたたち（カハルとジェリー）のバンジョーでしょ？
ジェリー：そう。
――二本のバンジョーでリズムを刻むロックン・ロールのかっこよさは、一昨日のス テージで堪能しましたよ。まさかリード・バンジョーまで聴けるとは……
ケヴィン：悪くなかったろ？
――[9]のポルカのアコーディオンは？
カハル：ドーナル・マーフィ。
ジェリー：４メンは、どのアルバムにも必ず一曲はポルカを入れてきたと思う。
カハル：これは最近書かれたポルカだ。ケリー州西部のトミー・コナーズというアコ 奏者が作者だと聞いてる。[10]の一曲目のマーティン・ウィンズはスライゴーのフィ ドラーで、ニューヨークへ移民して演奏していた人。ずいぶん昔に死んでしまったけ ど、すごく尊敬を集めていたそうだ。
――[11]もロックン・ロールですが、自作なんですね。
ケヴィン：古いロックン・ロールやロカビリーが大好きなのさ。一定の様式のなかに いろいろなものが放りこめるし、たいがいうまくいく。
――そして[12]。なぜこの曲を選んだんですか？
カハル：これもマーティンが提案してくれたんだ。このアルバムには、こんな曲もい いんじゃないかってね。しばらく迷っていたんだが、最後の曲としてなら相応しいん じゃないかと思えてきた。アコはマーティンだよ。
ジーノ：これまでの４メンは、一曲もエアを録音していなかったし。
――愉しかった夜の締めくくりに、というわけですか。
ジーノ：まさにそれさ。